今天看了《猫汤》，是一部高分的日本动漫改编短片，讲述了猫弟弟为了救猫姐姐的灵*，而踏上光怪陆离的冒险之旅。
哲学性、批判性、奇妙性，是大部分人看到后的感受。
于是，人们都忙着对影片的表现手法、哲学含义、思考角度进行各种剖析，并借此来表明自己的想法高度。
但这一片叫好声却淹没了我放声大哭的声音。
因为我看到的，是带着一颗对世界绝望的心，却始终走在寻找幸福之路的人。像极了这世界每个人的背影。
很多人说，这短片没有逻辑可言，所以看不懂。
错了，“记录生活”的日记哪里需要犹如议论文一样的逻辑呢。这个早早在31岁卧轨自杀的天才漫画家，需要的是被倾听。
娓娓道来，便是一种演绎逻辑。
内容解析
我不是一个好的讲述者，但我希望用自己的理解来传递些什么。
在开始解析前，我们需要了解一个概念：按照弗洛伊德的理论，一个人是由自我、本我和超我组成。
自我，是自我意识的存在和觉醒，换句话说，就是内心或者灵*。
本我，是原始欲望表现下的人，你可以理解为小孩子。
超我，是社会准则和禁忌约束下的人，你可以理解为成年人，戴着面具的社会人。
可以说，猫弟是原作者桥口千代美的本我，猫姐是她的自我。也就是肉体和灵*的关系。
明白这一点，就能初步理解很多问题：
为什么影片没有说明猫姐是什么病？
为什么猫爸妈对猫姐生病的反应很冷漠？
为什么猫爸妈没有做太多努力来救猫姐？
以及为什么猫弟拼命的要救猫姐。
因为一个人的心病了，别人不会知道。即便你说了，你的父母能做的也就是找个心理医生（猫医生）。猫医一句话，女人共情能力强也顶多如猫妈一样哭哭拉倒。
而猫弟拼命救猫姐，是因为这是作者强烈的求生意志，灵*只有自己才能救赎。
同时全片三个暗线：
出现三次的蝴蝶：代表过去时代的自然蝴蝶，以及工业时代的机械蝴蝶（2次）
自然蝴蝶的作用更像是寓情于景，表达当初美好在眼前时却唤不起灵*。
第1次的机械蝴蝶飞过自然海，标志作者从现实进入回忆阶段，也可以从时间上代表进入工业时代的初期。
第2次的机械蝴蝶，引领方舟驶向机械森林，标志作者清醒回到现实，也可以从时间上代表现实中已经完全工业化的时代。
出现三次的造物主：马戏团内代表魔术师的上帝、控制时间机器的万物之主（2次）
不要过于强加给“马戏团上帝”哲学性，这里更多的是讽刺性。
好比你看到魔术师，又能据人又能大变活物，你也会惊叹，所以作者把魔术师意化为上帝，我觉得是双关。
既是表达对魔术师神奇能力的肯定，也算吐槽：这特么普通人真做不到啊！。又是在讽刺时代进步到连人都可以做到像上帝一样凭空创造东西的地步了。
控制时间机器的万物之主在吃地球前和吃地球后，各自分别出现一次。
吃地球前，那个星球更多是小我的情感世界，所以是多灾多难的。
吃地球后，那个星球则是现实的物理世界，是经历过战争和鲜血却依旧美丽的。
出现四次的四叶草：家门口结了蛛网的四叶草（2次），机器森林的四叶草（2次）
家门口的四叶草，同自然蝴蝶一样，既表达对过于眼前幸福的忽视，又代表着一种遗憾，也许是遗憾当时为什么不抬头再看看吧。
机器森林第一次出现的四叶草背影，我觉得是意味着幸福的其他答案。
机器森林第二次出现的鲜艳四叶草，是此刻顿悟后找到的幸福的答案。
接下来，我们开始解析桥口千代美这个灰色漫画家”为什么最终会选择自杀“的答案：
按照短片的顺序时间结构，我们分为三个阶段：
不幸的原因——回忆幸福之路——关于幸福的答案
不幸的因
很多人说影片开头猫弟把头浸在浴缸里时已经死了，剩下的故事是死前的回忆投射。
这种说法，从后面的故事发展来看，根本讲不通。毕竟这短片并不是类似《爱，死亡，机器人》这种分述的电影。
要知道，人类的所有”想象“和“创造”都是基于记忆和已知，这些都离不开现实。
所以，你可以认为是心情极差的桥口千代美（作者）在某个午后放洗澡水时，看着水面突然陷入了沉思，或者是像猫弟一样慢慢的把整个身体下沉入浴缸中思考回忆着人生。
揪揪妈妈的衣角、拍拍酩酊大醉的爸爸，这些都是她从小和父母之间的“日常零沟通”。
于是，她觉得自己病了，病的越来越严重。直到死神。也就是绝望的到来。
但是她不甘心，猫弟全片唯一的一次暴戾就是面对“死神”，她怒了。
虽然影片没有声音，但是我们不难想象到，如果猫弟（她）会讲话，她一定会对死神（绝望）吼：“为什么不能放过我姐姐（我自己）呢？
求生意志让猫弟（她）跟死神抢夺猫姐（自己的灵*），那一半灵*是什么呢？我会在稍后回答。
只有一半灵*的猫姐是没有生命的，就像我们中的很多人，浑浑噩噩犹如行尸走肉。死神告诉猫弟，只有四叶草能够换回猫姐那一半灵*。
那么不知道你们有没有想过，为什么是四叶草呢？
因为四叶草的花语就是代表幸福。
猫弟带着猫姐告别父母出去寻找四叶草，这里我觉得可以理解为作者回忆中，残缺的自己去家外面的世界去寻找幸福的答案。
但我们能看到，其实门口就已经有一朵结了蛛网的四叶草。
但为什么会结了蛛网？
作者在后面坐诺亚方舟的部分给出了回答。
在这之前，我们需要先明白猫弟带着猫姐去了马戏团代表着什么。
从意义上看，马戏团经历解释了为什么猫弟能从死神手中抢回猫姐。因为热闹有趣的马戏团相当于家外面喧闹的世界。
一般情况下，一个人死前对什么最留恋？
一定是没做过的事，没见过的世界，没体验过的经历。所以那一半灵*是绝望中对这个世界的不甘、执念和希望，还有父母。
因为在猫弟追被死神带走的猫姐之前，闪过的一个画面是猫爸把猫弟从浴缸捞起，耐心和蔼的擦拭着猫弟身上的水。爱和关心的力量，是不会让生命的火苗完全熄灭的。
从结构上看，马戏团魔术表演结束后，大鸟的杂技表演到体内洪水吞没地球是引起作者对人和自然关系的思考。也是为进入回忆阶段做启承点，洪水更是记忆的洪流。
从现实上看，马戏团的情景也并非为了短片所需而虚设的，作者很有可能是真的记忆中去过马戏团，也可能马戏团是她现实看过的电影情节。
就作者自杀年代年来看，马戏团可能性更大。现实魔幻的冲击力足够大才会让作者会意化魔术师为上帝，也才会令印象深刻到成为回忆中一个鲜明驻点。
回忆幸福之路
洪水吞没地球，和自食猪共坐诺亚方舟度难，由此设定的时间点是作者小时候和父母一起生活的日子。
既然是度难，说明小时候大家的生活都很艰难。
至于为什么说自食猪是父母。因为像自食猪这样无私的付出只有父母。
没有人会像父母一样怕猫弟饿了给他抓鱼吃，
也没有人会在猫弟粗暴剥光自己的衣服炸食自己的血肉时还心甘情愿，
也没有人会在猫弟随便给上一点吃食就心满意足，尤其这还是自己付出的血肉
更没有人会在艰难条件下被猫弟继续索取时还无怨无悔。
只有父母！
这时候遗留问题的答案来了：为什么家门口的四叶草结了蛛网，猫弟都看不到。
因为当海上漂浮着的怀着两只猫的尸体被鸟吃了的时候，猫弟没有意识自已是拥有着可以遮风挡雨的方舟。
因为猫弟不要的鱼，是武士们都想分俎的盘中餐。猫弟没有意识到自食猪给自己的是人人都渴望的东西。
一屋一餐，以及不用像游鱼一样在外四处受人斩杀的安全感，这在从前艰苦岁月里，已经是父母能给的最珍贵的幸福。
最后只剩白骨的鱼正如幸福一样在时间的夹流中溜走了。
猫弟才想起来，小时候吃鱼眼被猫妈敲打的意义：人生已经很艰难了，不要剥夺任何一个生命最后的尊严。
（这里也从侧面解释了为什么猫爸猫妈小时候和猫弟是零沟通。因为猫妈整日忙于支撑这个家，而猫爸肩上的经济重担只能让他通过酗酒来缓解，他们没有多余精力再去
